1、這是詞的上片，以倒敘起始，描寫(xiě)夢(mèng)醒之后的所聞：簾垂夜深，潺潺的雨聲透過(guò)簾櫳，不斷地傳入耳中；眼看那美好的春光，在這潺潺雨聲的伴和之下，即將成為過(guò)去。

2、詞寫(xiě)晚春深夜，雨聲潺潺，表現(xiàn)出無(wú)限惜春、傷春之情，環(huán)境是清苦的，情調(diào)是凄楚的。

(資料圖)

3、特別是這“春意闌珊”，既是眼前節(jié)令的實(shí)況，又是國(guó)家衰亡、個(gè)人的生命亦即將完結(jié)的象征。

4、如此情景，又怎能不引起詞人心頭的陣陣悲涼呢？更何況又是在“五更寒”的這樣一個(gè)時(shí)刻！ 五更的寒冷，即使身蓋羅衾，也抵擋不住，忍耐不了。

5、故“羅衾不耐五更寒”，是在寫(xiě)夢(mèng)醒后之所感。

6、這“感”，首先是感覺(jué)到五更時(shí)天氣的奇寒，而這樣的奇寒，又是通過(guò)“羅衾不耐”來(lái)表現(xiàn)的。

7、這是古典詩(shī)詞中常用的一種借外物以抒寫(xiě)王觀感受的藝術(shù)手法。

8、岑參寫(xiě)八月胡地的奇寒云：“散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄”（《白雪歌送武判官歸京》），就是這種手法的成功運(yùn)用。

9、其次，更為重要的是，這不僅是寫(xiě)身寒，而且是寫(xiě)心寒；身寒終究有個(gè)極限，并可盡量設(shè)法抵御和忍耐，而心寒——心頭的悲涼，則是無(wú)限的，無(wú)法忍受的了。

10、 古人論詞的結(jié)構(gòu)，妙在斷斷續(xù)續(xù)，不接而接。

11、“羅衾不耐五更寒”句，就具有如此之妙。

12、它與下面兩句，一寫(xiě)夢(mèng)后，一寫(xiě)夢(mèng)中，看似不接，實(shí)則詞意緊緊相接。

13、寫(xiě)夢(mèng)后的“羅衾不耐五更寒”，既是突出了夢(mèng)后內(nèi)心的悲涼，又為描寫(xiě)夢(mèng)中的情景作了鋪墊：既然夢(mèng)醒之后是如此痛苦悲涼，那么，還不如長(zhǎng)夢(mèng)不醒了。

14、因?yàn)椤皦?mèng)里不知身是客，一晌貪歡”，只有在夢(mèng)里，才能忘記自己是“客”——南唐的亡國(guó)君，大宋的階下囚，也只有在夢(mèng)里，才能享受到那片刻的歡樂(lè)。

15、這種以夢(mèng)后之苦去與夢(mèng)中之樂(lè)相映襯，從而更見(jiàn)夢(mèng)后之苦的可憎與夢(mèng)中之樂(lè)的可愛(ài)的寫(xiě)法，確實(shí)是很高明的。

16、可惜，夢(mèng)中之樂(lè)是虛幻的，夢(mèng)后之苦是實(shí)在的、殘酷的，并且，不管主觀上如何貪戀那夢(mèng)中之樂(lè)，終究不過(guò)是“一響”而已。

17、這樣寫(xiě)進(jìn)一步突出了國(guó)亡被俘后處境的可悲可憐。

18、附全詞如下： 浪淘沙令·簾外雨潺潺 ·李煜 簾外雨潺潺，春意闌珊。

19、羅衾不耐五更寒。

20、夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。

21、 獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限關(guān)山。

22、別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。

23、流水落花春去也，天上人間！。

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