給《熟年》“演技最好”的演員排名，宋丹丹第2，張國強(qiáng)第1

“你想來照顧媽，沒問題。你甚至說想賺這個保姆的錢，在我這兒，也是沒問題的?！?/p>

“可是我們是一家人，你怎么想，要做什么，先告訴我一聲，可以嗎？”

(資料圖片僅供參考)

這是《熟年》中倪家前二嫂張春梅對倪家老大妻子吳二琥的一番明刀明槍的責(zé)備。

這部正在央視一套熱播的家庭倫理劇更新近半，劇情已經(jīng)漸入高潮。

最新一集里，吳二琥為了掙張春梅給倪家老太太請保姆的錢，采用替身保姆的辦法，干了照顧老太太的活，卻因為省吃儉用的生活習(xí)慣，讓老太太吃下剩飯，搞到老太太半夜腹痛被送到醫(yī)院急救。

這也是張春梅全劇第一次對著吳二琥說重話，掩蓋在這個大家庭溫情表面的那層窗戶紙，這一次被徹底撕了下來。

郝蕾的這段戲語氣遞進(jìn)，臺詞噼里啪啦，那股情緒一直沒泄，從頭到尾一口氣發(fā)泄完，但又帶著一種老演員表演的克制。

暴怒的情緒不一定需要通過歇斯底里去表達(dá)，不形于色，才是憤怒的最大值。

《熟年》播出以來，收視率全程破1，直逼全國第一，雖然多日停播影響了收視飆升，但還是輕松拿下收視第一。

劇集故事情節(jié)不僅融入了現(xiàn)實婚姻、女性成長、家庭倫理，還有對故事養(yǎng)老、不婚主義和年輕人城市焦慮等社會問題的深度探討。

但觀眾們對這部央視大劇的評價里，我看到最多被提及的兩個字是“真實”。

一出倪家三兄妹的「浮世繪」，真實再現(xiàn)了老百姓的生活，讓觀眾感受到了什么是家家有本難念的經(jīng)。一地雞毛的家庭故事，被講述得鮮活而生動。

而大多數(shù)的“真實感”，其實埋藏在劇的點點滴滴中，埋藏在角色的一顰一笑里。

《熟年》沒一個頂級大咖，卻無疑聚集了一大批國劇好演員，除了個別戲份不少又極不討喜的演員，宋丹丹，郝蕾，劉奕君，曹翠芬，張國強(qiáng)等大多數(shù)演員都貢獻(xiàn)了極其精彩的表演。

那些近乎還原的生活細(xì)節(jié)，是觀眾能體會到真實感的最大來源，這群好演員是真的把那種生活的焦慮感演出來了。

是時候，來盤點一下這出“演技大賞”中塑造地最出彩的角色。

在表演中，最難演繹是生活，最出彩的，也永遠(yuǎn)是生活。

第八名、王彥霖（飾倪?。?/p>

相比各有各精彩的女性角色，倪家上下最差勁的顯然是男性角色，除了張國強(qiáng)飾演的倪家老大，就沒個討喜的。

作為第三代代表的倪俊則是將媽寶男演到了極致，但這種不討喜也掩蓋了演員的演技。

王彥霖其實演得很好。

在這個角色之前，這位年輕演員不是在《無心法師》里演逗逼，

在《楚喬傳》里演恨得人牙癢癢的宇文懷，就是在《紅海行動》演狙擊手羅星。

正反派都有，但總的來說都是硬漢，起碼不是軟蛋。

這部劇的倪俊卻從頭到尾軟的不行。

作為劉紅艷老公，他懦弱，媽寶，沒承擔(dān)起應(yīng)有的責(zé)任，結(jié)果是苦了父母，更苦了老婆。

紅艷不愿生小孩，假懷孕、買房風(fēng)波之后婆媳大戰(zhàn)更是從一觸即發(fā)變成戰(zhàn)火不斷。

夾在兩個女人之間，倪俊既要做孝子，又想做負(fù)責(zé)任的丈夫，結(jié)果是兩頭不討好。

王彥霖把一個內(nèi)心善良但性格軟弱的普通人的無奈演得十分生動，也一五一十演出了角色的討厭，觀眾看了他媽頭暈，看了他心塞。

其實以王彥霖在《無心法師》的發(fā)揮，要把角色演得可愛點并不難，但他踏踏實實按劇本演了，這種踏實勁，在年輕演員中，已經(jīng)很罕有了。

第七名、唐藝昕（飾劉紅艷）

唐藝昕飾演的劉紅艷戲份不多，但這卻是這幾年唐藝昕最佳的演技發(fā)揮。

劉紅艷是十分悲催的女性角色，小城姑娘，有沉重的原生家庭，又有一群吸血鬼般的親戚，所以她拼命的想掙脫過去，組成一個屬于自己的家。

這角色有著這屆都市女性的理智和清醒，也有骨子里的狠氣，最大的不幸是遇到了吳二唬這個頻繁催生、時常給她畫大餅、并不斷給她事業(yè)挖坑的市儈婆婆。

最新劇情中她的孩子沒保住，婆婆成功攪黃了自己的升遷，連房子這個籌碼也沒有了，親媽執(zhí)意收拾老房子累到貧血暈倒，要說劉紅艷對吳二琥沒有怒氣我是不信的。

于是當(dāng)這個婆婆再次干涉她的工作，她終于怒不可遏的離家出走。

時代確實是變了，看她終于走出這一步，彈幕上一片叫好。

唐藝昕演出了一個職業(yè)女性的痛苦，不過最好的一場戲還是幫著母親“舌戰(zhàn)群氓”。

父親去世后，一大家子人合起伙來欺負(fù)她們母女。

繼父還沒下葬，這些人就已經(jīng)算計明白怎么把母親趕出家門了。

劉紅艷既氣不過不孝的兄妹爭家產(chǎn)，又心疼母親受了委屈。

唐藝昕這場戲把表演層次感交代得明明白白，一邊是望向母親心疼的眼神，一邊是瞄向繼兄弟們犀利的眼神。

繼兄拐彎抹角說要把老房子一分為三，要么拿三十萬給她，這房子就歸他們了。

要住，就得拿出五十五萬給他們。

唐藝昕飾演的劉紅艷忍了又忍，眼淚猝不及防地掉了下來。

但她轉(zhuǎn)過頭把眼淚往臉上一抹，淚珠不見了，迎上去的是帶著怒火的眼睛。

這場戲證明唐藝昕其實是表演爆發(fā)力極強(qiáng)的演員，從倪家出走那場戲也是走得斬釘截鐵，不帶一絲猶豫。能讓觀眾共情的表演才是好的表演，這一次唐藝昕做到了。

第六名、王鷗（飾倪偉貞）

王鷗飾演的三妹倪偉貞是一個極矛盾的人物，王鷗也演出了人物的矛盾感。

一方面，她排行老幺，曾是光鮮體面的電視劇制片人，未婚未育，好像是最無憂無慮的那個。

另一方面，她其實又承受著都市大齡女青年的巨大壓力。

原著中有這么一句話，來描述倪偉貞：“家里有一套小房，給老三偉貞了，她是老姑娘，快四十了還未嫁。“

“老姑娘”，是原著作者貼在倪偉貞身上的標(biāo)簽，也是這個社會貼在她身上的標(biāo)簽。

有觀眾認(rèn)為王鷗沒演出角色的灑脫隨性，認(rèn)為這個角色應(yīng)該更天真浪漫才對。

我反倒認(rèn)為王鷗演得很精準(zhǔn)。

這個角色只是表面瀟灑。

事業(yè)上，她曾是《思考者》節(jié)目的制片人，但聽名字就知道這個節(jié)目長不了，在這個沒人想要思考的時代，這個老牌節(jié)目從黃金檔挪到下午檔，最后被取消，她不愿斥候了索性辭職，換成你怎么瀟灑？

感情上，她曾交往一個老男人，但老男人出國結(jié)婚把她拋棄，回國后重新追求她她的內(nèi)心已無波瀾，和小狼狗姐弟戀未婚先孕，小男友一番不負(fù)責(zé)任地發(fā)言又把她送到冰窟里。

這是個成熟復(fù)雜的都市女性，絕不是浪漫天真，聽到小男友拒絕她生孩子那場戲，倪偉貞最后語氣鏗鏘地表示要把孩子生下來，就好像早就料到了對方的反應(yīng)。

王鷗對人物的演繹充滿現(xiàn)實感，又仿佛一座孤島，完全符合原著，倪偉貞這條線也是全劇主題探討最有亮點的，電視臺內(nèi)容與流量的博弈、都市女性生育觀、懷孕成本、養(yǎng)兒防老的責(zé)任，都有看頭。

只是故事重心更多放在了婆媳矛盾姑嫂互懟上，倪偉貞這條線最有看點的部分都點到為止，觀眾看到這部分好像在看一出姐弟戀偶像劇，也沖淡了王鷗的表演。

但不代表王鷗演得不好。

第五名、劉奕君（飾倪偉強(qiáng)）

從《熟年》一開播就可以肯定，劉奕君扮演的倪偉強(qiáng)，絕對是全劇最不討喜的角色。

現(xiàn)在看我還是估計少了，這應(yīng)該是劉奕君演繹過所有的角色，包括所有反派角色中，人設(shè)最不討好的一個。

正如劇中所說，感情破裂可以理解，但是你不能一大把年紀(jì)了還這么任性。

不給親人留一點余地，撇下家人，騎上摩托就走。

中年叛逆也不是沒見過，像這么不管親人死活的觀眾應(yīng)該是第一次見。

劉奕君自己在采訪中解讀自己的角色，說生病的倪偉強(qiáng)是想通過“叛逆”讓自己活得輕松一點，這算是劇透了倪偉強(qiáng)暴走的起因：他確實是病了，這里的病，說的應(yīng)該不是抑郁癥。

他還說因為太沉浸式融入“倪偉強(qiáng)”，所以在劇集殺青后，就離開了劇組，想要離開這個角色，一分鐘都別再想起。

說白了，就是劉奕君自己都受不了中年任性的倪偉強(qiáng)。

有觀眾說劉奕君演技用力過猛。

但看過原著的觀眾就能理解劉奕君為什么這么演，因為倪偉強(qiáng)就不是一個正常的人物，當(dāng)然也不能按正常來演。

他已經(jīng)一刻也忍受不了現(xiàn)在的生活，恨不得立馬遠(yuǎn)走高飛——老婆，離，兒子，愛咋地咋地，老媽，送養(yǎng)老院。這么極端的人物，演法怎么能不用猛火。

事實就是劉奕君把躁抑癥患者的狀態(tài)演的相當(dāng)逼真，尤其是開場春梅找到他后勸他回屋睡的戲，那種狂暴感真是演絕了。

倪偉強(qiáng)是標(biāo)準(zhǔn)的逃避型人格，受不了就 “叛逆出走”，放下工作、拋家棄子，但逃避不代表他不會痛苦。

劉奕君演出了人物充滿疲憊和絕望的情緒，那場送老媽去養(yǎng)老院前，和老媽擁抱又遠(yuǎn)遠(yuǎn)下跪磕頭的戲，哪怕沒有一句臺詞，也能夠從劉奕君那狼狽又憔悴的狀態(tài)中，感受到他的痛苦和崩潰。

也只有劉奕君這樣的演技派來演，角色才不會只是停留在渣這個層面，尤其是和春梅離婚那場戲，他眼神中先是流露出一絲不忍，接著是不好意思，最后，又仿佛帶著咽下巨大無奈的隱忍。

倪偉強(qiáng)明知道自己這么做是一把刀扎進(jìn)親人的心里，還是必須這么做，因為在他自己看來，自己已經(jīng)沒有回頭路。

這個角色的所作所為和懸疑片男主沒有分別，但劉奕君的表演，能讓觀眾盡可能理解人物，理解一個別人眼中的成功中年男人的中年暴走。

所謂好的表演，就是把所有人物的「不合理」，演到「合理」。

劉奕君這次實際上演了一個家庭劇中的反派，但這個“反派”的魅力，并不在于他有多壞，而是他“壞”的背后，有著什么樣的故事，讓人物更具體。

第四名、郝蕾（飾張春梅）

把郝蕾排第四絕不是她演得不好，正好相反，張春梅這個角色，對于郝蕾絕對是一次突破。

從當(dāng)年的文藝片女主，到宮廷古裝劇、年代劇，郝蕾很長的時間演的都不是平凡的角色。

而這次她演得是完完全全的“普通人”。

春梅這個角色干的事情和過往的國產(chǎn)家庭倫理劇苦情女主無異，扛起一大家人，還要主動贍養(yǎng)已無任何贍養(yǎng)義務(wù)的前婆婆。

但這又絕不是簡單的苦情女主。

郝蕾的表演突出了角色的兩面。

一是體面。二是隱忍。

李春梅作為別人眼中的成功女性，作為雜志的常務(wù)副主編，她有擔(dān)當(dāng)，顧大局，家里已經(jīng)千瘡百孔依然待人行禮如儀，內(nèi)心火急火燎，依然氣定神閑，讓外人聽不出一絲波瀾。

這正是郝蕾對角色深刻的理解，春梅能給家庭帶來穩(wěn)定，安全，體面的表象。因為真正的女強(qiáng)人是不會讓外人看笑話的。

但角色還有另一面，就是隱忍。

郝蕾把《熟年》里的張春梅比作“彈簧”。

前半程的時候，她包容著所有人的缺點和脾氣，一個字，就是忍。

老公莫名其妙玩消失，找到了就要離婚，忍。

單位空降一個新媒體主編，拿到了本應(yīng)該屬于自己的主編位置，忍。

兒子說要退學(xué)搞音樂，全然不懂她的苦心，忍。

哪怕在飯桌上坦陳自己就要和倪偉強(qiáng)離婚，她依然表現(xiàn)的大氣又得體。

但這個人物內(nèi)心是崩潰的。

所謂隱忍，其實就是偽裝。

她自以為安排好了一切，換來的卻是丈夫和孩子對她過度控制的不滿。

她堅守雜志內(nèi)容的尊嚴(yán)，得到的卻是流量時代對內(nèi)容的拋棄。

這樣的角色如果要爆發(fā)，普通演員要么一上來就痛哭流涕，要么直接崩潰。

但郝蕾不是普通演員。

就說兩場我心中最好的吃戲。

一場是張春梅終于和倪偉強(qiáng)離了婚。

她從包里拿出煎餅遞給倪偉強(qiáng)，自己也開始大口吃，心事重重的倪偉強(qiáng)，帶著心虛和愧疚坐在了張春梅的身邊。

這場戲里，張春梅一邊吃，一邊回憶起兩人結(jié)婚的過往，郝蕾拿著比臉還大的煎餅，一口又一口，把嘴里塞得滿滿的。看上去滿面輕松，其實是用吃掩蓋了即將奪眶而出的眼淚。

觀眾看郝蕾吃的真香，就像胸口憋了一塊大石頭。

真正的崩潰都是無聲的。

另一場吃戲，是倪老太太半夜給李春梅做她愛吃的宵夜。

郝蕾在表演中，毫不在意地把剛剛喂過老太太的勺子，又放進(jìn)自己嘴里。

之前很多觀眾會好奇為什么春梅堅持要贍養(yǎng)和自己已無任何法律關(guān)系的倪老太太，這個動作解釋了一切：

只有在最愛的親人面前，像春梅這樣的體面人才會放下任何戒備，別人嫌棄的，她不會嫌棄，因為她早已把倪老太太當(dāng)成了親生母親對待。

最復(fù)雜深厚的情感，其實只需要最生活化最自然的一個動作。

郝蕾把春梅這個角色，演得太好了。

第三名、曹翠芬（飾倪老太太）

都是演老太太，曹翠芬應(yīng)該是第一位在國劇中，每一次都將老太太這個人物形象演出人味，戲味的演員。

雖然老太太演得多，但曹翠芬每次演的老太太都不同。

《知否》中的盛家老太，那是一言九鼎、計謀過人的厲害人物，整部劇中最有謀略膽氣的就是她。

但這次的倪老太太，卻像個返老還童的老小孩，尤其是確診阿茲海默癥后，時不時搞不清狀況，把老大看作老二，把老三的年紀(jì)記成二十出頭。

曹翠芬首先賦予角色的，是可愛。那么傲嬌的小老太太，樣子雖然已經(jīng)衰老，但眼神卻是全劇所有角色中，最清澈的。

其次是迷糊中透出的清醒。

雖然人得了病，但面對上門忽悠她的二唬，老太太可真是一點都不上當(dāng)，一字一句守住自己的房子，那是明白得很。

面對突如其來的春梅和老二的婚變，她對兒子又愛又恨，又捶又打。

但首先想到的，卻是僅僅握住春梅的手說這個家不能散。

最好的一場戲，是倪家老大來養(yǎng)老院想要接她回去，老太太卻堅持住在這里，還一字一句地對老二說：我不成為你們的負(fù)擔(dān)，就是最大的貢獻(xiàn)。

那么令人心痛的話，曹翠芬卻說得那么自在，那么坦蕩，過去從沒有一個老演員會想到一場苦情戲可以這么演，但曹翠芬卻輕易做到了。

她不僅完美詮釋了什么叫中國式母愛，還用一場場戲告訴觀眾，國劇中的老太太，還有苦情戲、撒潑戲之外的另一種演法。

第二名、宋丹丹（飾吳二琥）

不同世代的觀眾，對于吳二琥這個角色會有不同態(tài)度。

許多年輕觀眾，看到這個角色就有氣。

但大多數(shù)上了年紀(jì)的觀眾，都覺得這就是那種一心為了自己小家努力的人，市井、摳搜、貪錢又自私，但卻挺可愛。

這是因為宋丹丹把吳二琥身上普通小市民的煙火氣徹底演出來了，雖然每集都快被角色氣到背過去，但彈幕里卻在說，“都十五分鐘沒看見二琥了，想她?！?/p>

宋丹丹的表演好就好在極度自然，那眼神那姿態(tài)，都讓你覺得生活中你媽都是這個樣。

這個人物整個心思圍著自己的小家轉(zhuǎn)，從不考慮倪家其他人。

不僅如此，她還算計著老太太的房子，連春梅請保姆的錢都想掙，掙了又不好好照顧老人，讓人看的氣不打一處來。

但這么讓人討厭的角色又這么深入人心，就更說明宋丹丹的演技了得。

一個性格強(qiáng)勢的長媳長嫂，嫁了個善良窩囊的大家庭長子，生了一個比他老爹更窩囊的軟蛋兒子，一輩子拮據(jù)的生活讓她養(yǎng)成了勢利自私又算計的個性，在她的努力下，角色的經(jīng)典事跡包括：

非要坐小鋼镚去郊外看期房，紅梅顛流產(chǎn)了；.照顧老太太，把人照顧進(jìn)醫(yī)院；小夫妻感情有問題，她直接去媳婦公司鬧，影響了兒媳升遷；說是紅梅懷孕就給買新房，還心急火燎的要寡母親家出錢，可一看到兒媳婦流產(chǎn)，她非但沒有一丁點同情，反而立馬一起流產(chǎn)了買房計劃，還嫌棄兒媳不旺夫。

角色的市儈都被宋丹丹演得如行云流水，吳二琥整天絮絮叨叨，一整天嘴就沒停過，說話不僅僅密度高，嗓門大，歪理還多，錯的都是別人，自己永遠(yuǎn)沒錯。

摳搜到買了兩個蘋果給老太太，自己吃了一個，走的時候還要順點水果回去。

這些生活化的細(xì)節(jié)，從眼神到手里的動作，都將吳二琥的市儈拿捏得死死的。

但就是這么沒心沒肺的角色，又時常讓觀眾感動。

最新集里她被春梅懟了一通，回來得知丈夫倪偉民在送外賣，而且為了能夠趕回來看望倪老太太，在路上出了車禍被摔出去，平時嘴上不饒人的吳二琥少見地眼圈泛紅，心疼起丈夫。

宋丹丹層層遞進(jìn)的哭戲，把角色積壓多年的情緒都釋放了出來。

這哭戲里情感復(fù)雜，有對自己做事不靠譜的悔恨，有被春梅數(shù)落的羞恥，也有對當(dāng)下境遇的不甘。

觀眾雖然知道人物是自作自受，依然忍不住掉淚，因為演員演出了生活。

我們都是不完美的，所以我們都能理解她的市儈與自私。

二琥的所作所為，代表的是一大群普通人，她們可能是你媽，你婆婆，也可能是你的朋友，你的親戚，甚至是你自己。

宋丹丹把二琥這個人物演成了生活本身。鬧騰、叨叨叨個沒完，事兒多，所有小市民的缺點她都沾了。

但觀眾尤其是老一輩觀眾沒法討厭她，因為討厭她就是討厭自己。

第一名，張國強(qiáng)（飾倪偉民）

53歲的張國強(qiáng)和62歲的宋丹丹出演老夫妻，原本應(yīng)該會讓人感到違和，但演員的好演技把角色演順了。

倪家這個大家庭里，就屬倪偉民性格最溫順，日子也最清苦。

這是個本本分分的小人物，為了給小兩口騰地，和二唬把大床讓出來，睡的是上下鋪。

這個角色看起來簡單，像是二唬的影子，但故事越發(fā)展，角色越是有意思，后勁十足。

過去張國強(qiáng)飾演的都是《士兵突擊》以及《我的團(tuán)長我的團(tuán)》這樣的硬漢角色。

但這次一出場他演的就是大腹便便，連吃飯衣服都是兄弟送的落魄大哥。

前半段張國強(qiáng)的表演特別松弛，像是和宋丹丹組了個相聲搭子。

剛想說發(fā)表點家庭意見，宋丹丹一個眼神他就跟鵪鶉似的不敢動了。

宋丹丹威脅兒子說你敢追老婆我就跳樓，張國強(qiáng)立馬說：一樓你跳啥玩意。

但角色隨和幽默背后，其實藏著氣性。

倪偉強(qiáng)自作主張送母親去養(yǎng)老院，他和對方大吵，吵著吵著發(fā)現(xiàn)跟弟弟已經(jīng)不在一個頻道上。

他辦了內(nèi)退，本想好好照顧老媽，可面對生活有心無力，使不上勁兒。

兒媳婦要買房，他本想重操舊業(yè)繼續(xù)做大廚，但老兄弟不要，他利落走出門，猛然這個抬頭，情緒都寫在眼神里，不用多做解釋，那種壓抑、苦悶、無可奈何的委屈，就一下子溢出了屏幕。

吳二琥干的事情被拆穿，他沒有責(zé)怪媳婦，而是流著眼淚怨自己不爭氣，沒本事賺大錢。

又扶著自己受傷的腰說，自己被摔出去的時候，第一個念頭就是自己千萬別殘疾了。不然自己的老婆還得照顧自己。

這一刻，張國強(qiáng)眼里含著淚水，是演戲卻又像真情流露，幾個表情，幾段臺詞，就把中年人的生活壓力給演得淋漓盡致。

這是個好人，可往往越好的人，生活越艱難，這也是現(xiàn)實社會中的真相。

張國強(qiáng)的角色表面不顯山不露水，似乎不如宋丹丹的戲出彩，其實就像頂級高手過招，比拼的都是內(nèi)力。

張國強(qiáng)塑造的倪偉民可以說是中國千千萬萬個父親的代表，上有老，下有小，面對的都是柴米油鹽，雞毛蒜皮。

解決不了問題，也只能硬著頭皮，負(fù)重前行。

寫在最后

這些出色的好演員，就這么描繪了一幅中年的眾生像，沒有想象中無窮無盡的飆戲名場面，但好演員總能用點到為止的表演，演出生活真實的悲喜。

伊北的故事既鋒利、又以小見大，故事里盛著最經(jīng)典的中國式當(dāng)代家庭，賦予故事神髓的，是一群老戲骨。

有紅花有綠葉，有老戲骨有好配角，這部戲才能被演繹得如此生動，才能有直擊人心的力量。

《熟年》就像自自然然扯掉了成年人世界的遮羞布，浮世繪般地鋪陳著各種熟年困境。

成年人的生活，沒有容易二字。

人生不如意十之八九。

而我們每個人的中年，都終將到來。

一部好戲未必是給每個觀眾提供答案，但卻能引發(fā)回響。

對于好的表演，郝蕾曾說，你永遠(yuǎn)在演的是一個“人”，而不是所謂的“戲”。

這群好演員是真的演出了傳統(tǒng)家庭的溫情與悲喜，生活的真實就是劇中這樣，常常會悲喜交織，易燃易爆炸是真的，崩潰是真的，感動也是真的。

最好的演技，“炸裂”不在高能瞬間，而在靜水流深的生

免責(zé)聲明：本文不構(gòu)成任何商業(yè)建議，投資有風(fēng)險，選擇需謹(jǐn)慎！本站發(fā)布的圖文一切為分享交流，傳播正能量，此文不保證數(shù)據(jù)的準(zhǔn)確性，內(nèi)容僅供參考

關(guān)鍵詞：